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【亚博APP】百岁周令钊:我还要为美化国家、美化人民生活,继续工作
来源:亚博APP安全有保障    发布时间:2021-05-10 20:34:01
本文摘要:“今年是2019年,我已剩100周岁,身体还可以,只是记忆力劣了。

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“今年是2019年,我已剩100周岁,身体还可以,只是记忆力劣了。今年堪称新中国正式成立70周年,我能和我的祖国过大生日,十分幸运地。

我们为新中国的正式成立努力奋斗过,也为新中国的茁壮建设投放过、奉献给过,今后还不会之后……期望在前方,指日可待。”在8月29日,中央美院与中国美协、湖南省委宣传部牵头主办的习近平总书记给中央美院杨家教授写信给一周年专题展出:“为新中国造型——周令钊先生百岁艺术展”开幕式上,美术家、设计艺术家、美术教育家周令钊说道。周令钊根据回想绘制的“1938年长沙儿童剧团标志”,连环画《独臂西施》色彩稿,壁画《世界人民大团结》色彩稿、线稿,《中华人民共和国国徽自荐图案预选修正图案解释》等300多件周令钊创作手稿、档案和大量与生活涉及的文献档案都进发于此次展出中,其中政协会徽的设计稿、中央美院国徽设计小组的设计方案以及人民币的草稿等贵重历史档案资料手稿,都是首次与公众见面。

除此之外,主办方还以图文并茂的方式设计制作了周令钊百岁人生年表。展出分成“投身抗日,庆贺黎明”“光辉岁月,艺为人生”“国家形象,寄托心力”“刻苦深耕,誓言止息”4大板块,全面呈现出了周令钊只想为祖国、为人民展开艺术创作、专门从事艺术教育的成就。“社会即学校,生活即教育”周令钊出生于湖南平江县,不受母亲影响,自小青睐画画。在长沙读书小学时,他被校门口的马克思、恩格斯肖像所更有,在研究一根根“卷曲大胡子”的画法时,被变革的革命气息所献身。

自13岁时毕业长沙华中美术专科学校,周令钊之后在艺术的道路上一发不可收拾。虽然入学旋即,全然的就学生涯因生活压力不得不中断,但是,周令钊却也没离开了美术的行当,他经同学讲解去到长沙八角亭的中国国货公司做到广告设计,对于这项工作,“我指出既可以赚养家,也可以提升业务能力”,周令钊说道。谁也没想起,这个当时所画着日用品广告的瘦小男孩,日后竟然不会沦为新中国设计第一人。

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“七七事变”之后,战争的炮火在全国很快蔓延到,个人的命运在动荡不安的时局里变得更为不能预测。周令钊至今还忘记,他曾在火车站无意间看到一位误闯英租界的童工,被英国士兵拳打脚踢的情景。那一刻他忽然意识到,战争令其中国人在自己的土地上没了立足之地,周令钊怀著满腔不满走上火车返回长沙。返长沙后,周令钊立刻参与了中共地下党领导的湖南文化界抗日救国后援会,与陈国忠、周玲玲、孙伟等人画抗日宣传布画,仅有三个月时间,就创作出有200余幅画作。

周令钊还为“八一三”火炬大集会不作巨幅抗战宣传画《一起,不愿做到奴隶的人们》《挺起胸膛,按钮疮受伤,行进》等,传达极力抗日、不屈抗日救亡的决意,从而受到普遍注目。1938年,19岁的周令钊转入由中国共产党领导的武汉政治部第三厅艺术处美术科工作。

在此期间,他参与了大型壁画《全民大抗战》的绘制。尽管这件大型壁画不存在时间很短,迅速就被攻打的日寇所毁坏,但是它很大地激励了抗日军民的士气,作为具备里程碑意义的中国现代壁画的代表作品,在中国现代艺术史上留给了浓墨重彩的一笔。在抗日战争末期,周令钊又随抗日救国演剧五队去滇缅抗战前线素描,甚至冒着生命危险了解缅甸,视察中国远征队将士。体现了中国女性不惧日寇、忠诚抗争精神的连环画《独臂西施》即创作于这世纪末。

青年时期的周令钊经历了频仍战乱,颠沛逃难,对于艺术自学而言,回头得更加多的是“社会即学校,生活即教育”的茁壮之路,他在后来回想到:“这段生活对我的艺术风格的构成具有十分深刻印象的影响。确实的美不存在于大大自然、大社会,学校灵感你了解美,你得行万里路,到大大自然、大社会中去找寻美、反映美、建构美。”“他做了许多根本性的事情”抗日战争后,1948年,徐悲鸿在看完周令钊的画册之后,托冯法祀带上去了一封毕业证书,邀周令钊到国立艺专(中央美院前身之一)兼任讲师,期望他能在图案科教授速写、水彩与商业广告等课程。

后来,“北平和平,国立艺专与华北大学三部美术系拆分,更名为中央美院,徐悲鸿先生任院长,解放区来的江丰同志任书记,阴郁的天变为日出的天,许多高兴的事都来了。”周令钊说道。

这“许多高兴的事”中,有一件乃是周立钊和他最喜爱的学生陈若菊结成夫妻,徐悲鸿和夫人廖静文为他们主持人了婚礼,鼓舞他们共同努力,大大建构杰出的绘画和设计作品。这对年长的夫妇不负众望,在此后的60多年里共同完成了一个又一个艰难的创作任务。而他们婚后的第一次合作,乃是开国大典上的巨幅毛主席画像。

在那个没升降机等现代化设备辅助创作的年代里,要已完成一幅低6米、长4.6米的巨幅画像,可玩性可想而知,而且自收到任务时距开国大典也就还有20多天的时间。那些天里,夫妇俩每天一早已带着馒头和咸菜回到天安门城楼,车站在脚手架上一画就是一整天。没充足宽的尺子,他们就像木工一样用粉线带画格子,害怕普通画布过于结实,他们就自由选择用马口铁当画布……整个创作过程他们完全仅有凭经验和感觉,以及一种“十分不愿为一个新的中国去做到事情”的热情。

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1949年10月1日的北京,30万人民挤满在天安门广场上,庆典中华人民共和国正式成立。人群、旗帜和鲜花汇集了喜庆的海洋,而车站在广场东侧的周令钊的视线牢牢地瞄准在城楼挂着的巨幅主席像上,他有些紧绷,直到身边的人说道所画得不俗,他才稍微泊了口气。当毛主席车站在画像上方宣告中华人民共和国正式成立的那一刻,一夜并未合眼的周令钊深感心情无比脱俗。在圆满完成毛主席画像之后,更好的设计任务落在了周令钊身上,当时的新中国百废待兴,许多工作完全都是从零开始,周令钊先后参予了中华人民共和国国徽、中国人民政治协商会议会徽、共青团团旗、少先队队旗、人民解放军八一勋章、独立国家权利勋章、和平勋章,以及第二、第三、第四套人民币,人民大会堂主会场的“满天星”穹顶等众多国家级的最重要设计任务。

“他做了许多根本性的事情,没多少人告诉,他从来不张扬,如果替换成有的人,能参予其中任何一项,都可以‘撒谎’一辈子了。”画家黄永玉说道。至于周令钊究竟设计过多少作品,周令钊的女儿周容说道:“父亲究竟设计创作过多少艺术作品,他自己都没概念,也根本没统计资料过,‘以至于只有妳时才能回想’。

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”甚至曾多次,周容与父亲一起回头在长沙街头,周令钊看见临街商铺上大大的“中茶”标志告诉他周容那是自己的设计时,周容心里一怒,要告诉作为清华美术学院视觉表达设计系的教授,周容曾经拿着这个标识作为设计经典案例讲给学生,但她却不告诉这构想精妙的知名标识竟然出自于父亲之手。这种惊讶,在周容那时有发生,更加别提其他业内人士了。

正是因为艺术设计工作十分出众,所以周令钊更加为人所知的是设计领域的成绩,无形中他的绘画创作被隐到幕后,实质上他的绘画作品也一样受到同行的高度赞誉,绘画在他手中出了艺术设计的展现出工具。他的油画凝重而内敛,他的水彩开朗而具备弹性,他的素描特别强调线的用于,他的水粉酣畅自如。

后来,在各方建议下,2011年10月,“周令钊艺术展”在中国美术馆举办,这是对周令钊从艺80年的一次原始的总结,时任中国美术馆馆长范迪安评价说道:“他和走出共和国的一代中国设计艺术家,用崭新的世界形象‘设计’了崭新的国家形象,使国家意志视觉化,体现了人民当家作主的精神风貌。”周令钊却佩服地指出:“国家、人民养育了我的一生,草木也不会沦为有用之才,在我这棵树上的年轮,有过交错,有过艰难,好在有坚毅的生命力。对艺术的严肃、刻苦和缜密,是我一生的习惯。

身处盛世,国家昌盛,人民快乐,我还要为美化国家,美化人民生活,之后工作。


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